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上海配音往事
總有一些是以前的往事，但是你知道上海配音的一下往事嗎？時(shí)間過去了很久很多人都開始慢慢的遺忘，但是今天閃電配音小編翻到了這個(gè)歷史，就轉(zhuǎn)載一下吧！
1949年11月16日，上海電影制片廠翻譯片組成立。
1957年4月1日，上海電影譯制廠成立。
上譯廠演員1980年代初合影
后排左起：楊曉、楊成純、曹雷、胡慶漢、嚴(yán)崇德、翁振新、畢克、楊文元
中排左起：程曉樺、周瀚、蘇秀、王建新、丁建華、尚華、施融、陸英華、富潤生
前排左起：孫渝烽、劉廣寧、伍經(jīng)緯、趙慎之、于鼎、喬榛、童自榮
1
不用說，我從讀小學(xué)的時(shí)候就學(xué)會了分辨蘇秀和趙慎之、喬榛和蓋文源、畢克和胡慶漢，并以此為榮，終于發(fā)展到坐在電影院里看外國電影，聽到第一句臺詞或者畫外音，第一聲輕輕的嘆息，就能說出這是哪個(gè)配音演員的聲音。
我第一個(gè)記住的配音演員是童自榮。我曾經(jīng)在一篇同樣主題的文章里轉(zhuǎn)文曰：某年某月的某一天，當(dāng)小小的我無所事事地坐在家里永遠(yuǎn)打開著的收音機(jī)跟前時(shí)，童自榮在《佐羅》里的那一句"住手"，仿佛艷陽從密集的云層縫隙間噴薄而出，猛烈地蕩開云霞，從頭頂上面很高很遠(yuǎn)的天空里傾瀉而下。這種醍醐灌頂?shù)母杏X實(shí)在是非常美妙，可遇而不可求。
更加美妙的是，那時(shí)候，幾乎不會有哪個(gè)中國人沒有看過《追捕》、《佐羅》、《葉塞尼亞》這些電影，至不濟(jì)也一定聽過它們的錄音剪輯。所以，理論上說，每個(gè)有聽覺的中國人都能得到經(jīng)歷這樣的聽覺洗禮的機(jī)會，并且常常能得到。
尚華
我第二個(gè)記住的配音演員是尚華。日本電影《追捕》里的長岡了介，同樣來自日本的電視劇《血的鎖鏈》里的清川健夫，這兩個(gè)邪惡的聲音令我毛骨悚然。很久很久以后，2004年7月4日，我和幾個(gè)朋友去拜望尚華。四十出頭的出租車司機(jī)聽我們聊得熱鬧，插話道："尚華的《追捕》，好啊！長岡了介！啊呀，這個(gè)壞人配得好啊，陰險(xiǎn)??！了不起！"
那天，在尚華家里，我聽他描述了自己怎么在前幾年因?yàn)轵T車被撞斷腿的驚險(xiǎn)經(jīng)歷。"我現(xiàn)在坐著，只能左腿壓右腿，不能右腿壓左腿；睡覺，只能向著右側(cè)睡，不能翻身。不然左邊的腿就會脫落下來。"他剛剛從突發(fā)心臟病的痛苦中緩解過來，看到我們這些慕名而來的愛好者，顯得非常高興，一邊撫著自己的殘腿，一邊認(rèn)真地比劃著。我看著這個(gè)談笑風(fēng)生的殘疾老人，想起長岡了介，想起樂隊(duì)指揮（《虎口脫險(xiǎn)》），想起魔鬼胡安（《冷酷的心》），有一種不知身在何方的暈眩感。
沒過幾個(gè)月，尚華老人就因?yàn)橛忠淮瓮话l(fā)心臟病逝世了。他的死在當(dāng)時(shí)引發(fā)了一股不大不小的懷舊熱，電臺電視、網(wǎng)絡(luò)報(bào)章、街談巷議，譯制片和配音演員再一次被熱鬧地談起，隨后又被很快地忘卻。在這一冷一熱間，我充分感知了媒體的無聊和無謂，以及什么叫作世態(tài)炎涼。有一家媒體，2003年采寫了尚華的專稿，當(dāng)時(shí)因?yàn)椴皇菬狳c(diǎn)被撤換了。一聽到尚華的死訊，忙不迭地把這篇稿子翻出來賺眼球，卻沒有改掉文中將于鼎的事情張冠李戴到尚華身上的致命錯(cuò)誤。還有一家追悼會根本沒有到場的媒體，妄言道"尚華的追悼會可以說非常風(fēng)光。"
現(xiàn)在，我要說，尚華是國寶級的表演藝術(shù)家。首先，沒有看護(hù)好他，讓他那么匆忙地告別人間，本身就是我們這些熱愛他的生者的恥辱。其次，他的追悼會非但不"風(fēng)光"，而且相當(dāng)簡陋，家屬出于種種考慮只要了個(gè)中廳，但是單位沒有堅(jiān)持換到大廳。于是，親友、同事、記者、聞?dòng)嵹s來的配音愛好者把龍華殯儀館的一個(gè)中廳擠得水泄不通，以至于花圈都無法規(guī)則擺放，這樣就失去了一臺"風(fēng)光"的追悼會所必須的有序性。顯然，單位和家屬都低估了尚華作為一個(gè)不世出的表演藝術(shù)家的影響力，這當(dāng)然也跟譯制片配音作為一項(xiàng)事業(yè)的十余年的低迷狀態(tài)有關(guān)。
這是一段長久且寂靜的低迷，有著錯(cuò)綜復(fù)雜的原因。大環(huán)境的，小環(huán)境的，體制的，人事的，可抗力，不可抗力……多說無益?？蓢@的是，尚華臨終前的一年里還接觸到了一些愛好者，他是帶著希望離開的。而于鼎、畢克、胡慶漢、楊文元，他們的落寞的死，才真是讓人欲哭無淚。
2
2004年，上海電臺的節(jié)目主持人金蕾策劃了一套廣播節(jié)目，叫作《聲音傳奇》，訪談了三十位配音演員和聲音工作者。給尚華做訪談那天，尚華問金蕾，能不能幫他錄一盒《虎口脫險(xiǎn)》的錄音帶，他好經(jīng)常聽聽，一邊聽，一邊就好像好朋友于鼎就在身邊。
后來，金蕾錄了磁帶給他。還有一些觀眾買了DVD送給他。為了看這些DVD，老人添置了DVD機(jī)。我想，買回DVD機(jī)那天，他首先看的一定是《虎口脫險(xiǎn)》吧。
蘇秀老師曾經(jīng)在電視訪談里說："《虎口脫險(xiǎn)》的主角選尚華和于鼎，是因?yàn)樗麄兊男愿窈碗娪袄锏闹笓]家和油漆匠特像，而且他們倆非常要好，也跟這兩個(gè)喜劇人物似的，好了吵，吵了好，像是兩口子。"尚華老師說得最多的則是："我進(jìn)棚錄音，于鼎就會在邊上監(jiān)督我的普通話。'這個(gè)字念錯(cuò)啦！''這個(gè)字應(yīng)該是第三聲，又讀成第二聲啦！'"
左起：于鼎、趙慎之、尚華
如果沒有大名鼎鼎的《虎口脫險(xiǎn)》，很多人可能無法一下子把于鼎的名字和他的聲音對上號。于鼎給人的印象一直是那么淡淡的，就像他的油漆匠和卡爾（《英俊少年》），"蔫兒呱嘰"的，沒有華麗的音色讓人傾倒，也沒有淳厚的共鳴讓人迷戀。他的配音生涯跨過東影、上影、上譯、上視四個(gè)時(shí)間段，配過的角色不計(jì)其數(shù)，擔(dān)任的主角卻屈指可數(shù)。
曹雷老師在散文《懷念"油漆匠"的聲音》中寫道，他"并不怎么伶牙俐齒，'出戲'也不快，但他有'磨'的耐性和韌勁，一段戲，他會反復(fù)一遍遍琢磨，最后錄成十分富有色彩和人物個(gè)性的聲音，扎扎實(shí)實(shí)，令人難忘。"于鼎是個(gè)信奉"慢工出細(xì)活"的演員，通過反復(fù)的排練尋找和原片的最佳結(jié)合點(diǎn)成為他無法改變的工作習(xí)慣。
尚華說，有一次，錄一段戲，于鼎反復(fù)地在那兒排，他說一句，擬音的葉明就在邊上配合著他用力地拍一下桌子。于鼎老也對自己的處理不滿意，不斷地重新開始，直到葉明忍無可忍地說："于鼎，你有完沒完？我手都拍腫了！"
生活中，于鼎是個(gè)性格隨和，樂于助人的人。蘇秀老師說，他特別喜歡管那些雜七雜八的事情，"人家劇務(wù)釘好的劇本，他嫌不好看，要一本本拆開重釘。為了這個(gè)，他還準(zhǔn)備了全套工具--一塊木板、一把小榔頭、一個(gè)錐子、一堆釘書釘。他一定要把整齊、漂亮的劇本送到每個(gè)人的手上才稱心。
我們演員組有好幾個(gè)北方人，誰想吃炸醬面了，就會說：'于鼎，弄點(diǎn)炸醬面吃吧。'他就會頭一天買好面條，炸好醬，第二天，親自到廚房去煮，然后再一碗碗盛好，端到樓上來。" 他就是這么不事張揚(yáng)，不計(jì)報(bào)酬，默默地辛苦地工作，和善地?zé)嵴\地為人，直到寧靜地安祥地離開。他的妻子患有精神病。于鼎盡心盡意地照顧了她一輩子，也省吃儉用了一輩子，離開的時(shí)候，給妻子留下了一些積蓄。
3
畢克
上譯廠的季興根老師，曾經(jīng)寫過一篇文章，記述畢克最后的日子。
去年（2000年）7月，畢克因肺功能衰竭導(dǎo)致呼吸困難，送入瑞金醫(yī)院干部病房。醫(yī)生們?yōu)榱送炀壬?，迫不得已將他氣管切開，用呼吸機(jī)幫助他維持呼吸，但老畢再也不能發(fā)出聲音了。我去看望他時(shí)，只見他靜臥在床，身上正在輸液，各種管子插滿全身。我無法聽到他的講話，只能從他的口型和眼神去揣摩他想表達(dá)的意思，我不禁憤慨命運(yùn)的殘忍！曾幾何時(shí)，畢克就是用他的聲音為《追捕》中的杜丘、《尼羅河上的慘案》中的探長波洛、《海狼》中的上校等角色配音；他那漂亮渾厚的音色，深沉、凝練而富于感情，傾倒了全國億萬觀眾，而且還得到格里戈里·派克、高倉健的贊賞。在譯影廠，有的同事談起老畢的配音時(shí)說"老畢配戲點(diǎn)送臺詞時(shí)，聲音在話筒前像蛇一樣穿行，收放自如，音色動(dòng)人。"而今，他那靈巧的嘴中再也發(fā)不出聲音，自然規(guī)律不以人的意志為轉(zhuǎn)移，縱使是叱咤風(fēng)云的英雄也無奈。
——《天堂有個(gè)錄音棚——畢克最后的日子》
雖然季興根在文章里描述了畢克臨終前幾天，同事們車水馬龍地到瑞金醫(yī)院探望的情形，但我總是猜測畢克內(nèi)心會有一種無法驅(qū)逐的悲涼。
生命的最后幾年，畢克的妻子到美國照顧老父去了，女兒遠(yuǎn)在廣西，畢克則因擔(dān)任廠里的藝術(shù)顧問一個(gè)人留守上海。那幾年也正是上譯廠和譯制片比較蕭條的時(shí)期，陳敘一已經(jīng)逝世，和畢克同在1950年代就開始配音生涯的藝術(shù)家都已經(jīng)退休或者去世，后繼者又紛紛離職或者下崗。家里，畢克則意外地經(jīng)受了老來喪子的沉重打擊。
盡管如此，留守是畢克自己的選擇，沒有猶豫，也沒有余地。他對記者說："如果再給我一次機(jī)會．我還是會留下來。"話劇《茶館》里，王利發(fā)說："這是我的茶館，我活在這兒，死在這兒。"現(xiàn)在想來，畢克的留守有一種王利發(fā)式的悲壯。
能查到的回憶畢克的資料少得實(shí)在可憐。除了那個(gè)渾厚的，堅(jiān)實(shí)的，迷人的美聲，和幾個(gè)反復(fù)聽不同的老師說起的關(guān)于他的故事，我想不起來還了解他一些什么。所以，寫這一段文字的時(shí)候，我郁悶地把MSN的簽名改成了"為什么我沒有見過畢克"，然后跑到蘇秀老師家里追問畢克是個(gè)怎么樣的人。她說："畢克非常內(nèi)向，基本上沒有朋友。"這一下子就說清楚了為什么回憶畢克的文章如此之少，也進(jìn)一步印證了我猜測的畢克內(nèi)心的孤獨(dú)。
但是，蘇秀老師說，雖然在生活中缺少朋友，畢克卻十分看重在事業(yè)上對他有評價(jià)、有期待的觀眾。有一次，到成都出差，畢克在工作之余找齊了從成都給他寫過信的觀眾，開了個(gè)座談會。"他怎么那么細(xì)心啊，還把觀眾來信按照發(fā)信的地區(qū)分門別類作了記錄啊，"蘇老師由衷地感嘆。
4
邱岳峰
邱岳峰，這是一個(gè)曾經(jīng)把中國人的聽覺審美帶入天堂也帶入地獄的名字。
蘇秀老師大概是和邱岳峰演對手戲最多的人了。我也曾經(jīng)問她，邱岳峰是怎樣一個(gè)人，蘇老師沉吟了好大一陣子才說："他很開朗的，"隨后又補(bǔ)充道："他會說相聲啊。"
從來自邱岳峰的朋友和親人的零星回憶里，拼湊出一個(gè)無所不能的邱岳峰：會打洋鼓、會唱歌、會說相聲、會唱京劇、會刻圖章、會做木匠！這個(gè)無所不能的邱岳峰部分昭示了為什么他既能配紳士羅切斯特（《簡·愛》），又能配殺人犯凡爾杜（《凡爾杜先生》）；既能配精明的孫悟空（《大鬧天宮》），又能配愚蠢的巴依老爺（《種金子》），同時(shí)給世界留下了更大的困惑--邱岳峰死后，這樣的追問在一茬接一茬的人群中無言地傳遞：為什么要去死？為什么？……仿佛羅切斯特那一聲緊似一聲、一聲比一聲更絕望的"簡！"
傳說中的無望的戀愛也許是有的，更無望的是所謂"歷史問題"和現(xiàn)實(shí)際遇加諸心靈的沉重枷鎖。什么歷史問題呢？據(jù)說解放前邱岳峰曾經(jīng)跟隨一個(gè)軍官去郊游，去了之后才知道是去抓共產(chǎn)黨，后來這個(gè)被捕的共產(chǎn)黨員犧牲了。解放初期，有人揭發(fā)邱岳峰是參與了這次抓捕行動(dòng)的人員，從此邱岳峰成為"歷史反革命"、"內(nèi)控對象"。雖然邱岳峰對于譯制片配音藝術(shù)超人的感悟能力從1950年代初就顯露出來，但是，也是在這個(gè)時(shí)候，他被指認(rèn)有過"歷史罪行"，從此被"內(nèi)控"近三十年。
為了獲得平反，邱岳峰也曾堅(jiān)持過，盼望過，他甚至盼到了"同案犯"平反的好消息，也盼到了擔(dān)任日本電影《白衣少女》的譯制導(dǎo)演的機(jī)會。1979年底（也許是1980年初），廠里召開大會，宣布復(fù)查結(jié)束，卻沒有宣布邱岳峰的案件獲得平反。就在那次大會之后，邱岳峰崩潰了。翁振新回憶說，那天，他看到邱岳峰獨(dú)自坐在桌前，用蠟燭烤眼鏡腿，一邊烤，一邊發(fā)呆，直到蠟燭把眼鏡腿都燒著了，他才回過神來。
悲劇發(fā)生在1980年3月29日，當(dāng)時(shí)邱岳峰才五十九歲，正值生命力、理解力和創(chuàng)造力的頂點(diǎn)，在藝術(shù)上會當(dāng)凌絕頂，無奈在生活上卻處處碰壁，一敗涂地。那天，他和妻子吵了一架后心情抑郁，一路走一路買安眠藥片回到家里。吃了過量的安眠葯之后，邱岳峰沉沉地睡過去了，第二天，醫(yī)生宣布搶救無效。
最近幾年，網(wǎng)上經(jīng)常會出現(xiàn)一些紀(jì)念邱岳峰的文章，到了每年的3月份則格外地多。其中有一篇《春天里的零零碎碎》（作者：石頭），寫于某一年的3月30日："窗外盡是春色：嫩綠，和暖，無數(shù)的花朵。注定要在這個(gè)季節(jié)，向那冰冷絕望的異域思念你。"現(xiàn)在我寫的這篇文章，大概也會在一個(gè)離今年的3月30日很近的日子發(fā)表吧，窗外又將是滿城春色了?！堑?。注定要在這個(gè)季節(jié)，向那冰冷絕望的異域思念他。
5
除了邱岳峰這個(gè)"歷史反革命"，上譯廠還曾經(jīng)出過四個(gè)"右派"，分別是配音演員聞?wù)谉崱⑧u華、楊文元和溫健。這幾位大多由于"家庭出身"問題被錯(cuò)劃"右派"。比如，聞?wù)谉嵉淖娓甘堑刂鳎救擞衷阪R惦棐的電影座談會上發(fā)了幾句牢騷，"右派"的帽子就在劫難逃了。
新時(shí)期之后，聞?wù)谉崱钗脑蜏亟』氐搅松献g廠。聞?wù)谉嵅辉佼?dāng)演員了；楊文元重回話筒前，他最出色的聲音角色可能就是《英俊少年》里那個(gè)固執(zhí)的外公了；最神奇的是溫健，他居然在勞改農(nóng)場自學(xué)了德語，回廠之后成為一線的德文翻譯，現(xiàn)在是上海外事翻譯工作者協(xié)會認(rèn)定的資深翻譯家，《希西公主》就是他翻譯的。
朱微明
"文革"期間，上譯廠的大多數(shù)翻譯、導(dǎo)演、演員都下過干校，關(guān)過牛棚。彭小蓮在《他們的歲月》中記述了她的母親朱微明（上譯廠翻譯）被關(guān)在防空洞里的情形：
遇上下雨的時(shí)候，大水"嘩嘩"地往洞里流，那里就像是一個(gè)蓄水池，媽媽盤著腿坐在床上寫交代，一旦下床干什么，她就必須漫過大水，在里面走著。那兒沒有窗戶，沒有日照，等到水干的時(shí)候，差不多該是夏天快過去的日子了。
媽媽在鬼子監(jiān)獄里得的關(guān)節(jié)炎又復(fù)發(fā)了，她瘸著腿，獨(dú)自一人關(guān)在防空洞里。在一片空虛中，只有屋里的水是可怕的現(xiàn)實(shí)，冰涼冰涼。她不記得還有什么爭吵，還有什么災(zāi)難，只記得有一次，她涉水走去取牙缸刷牙的時(shí)候，她摔倒了。渾身濕透，她原想脫下衣服擦身子，重新?lián)Q上一件干凈衣服，但是她發(fā)現(xiàn)門洞上的小眼兒上，有一只眼睛在轉(zhuǎn)動(dòng)，不好意思脫掉衣服，因?yàn)榭词厥莻€(gè)男的。于是，她穿著一身又濕又臟的衣服坐在那里，用自己人體的溫度把它焐干為止。
往事就是這么不堪回首。雖然因?yàn)樽g配"內(nèi)參片"的需要，上譯廠在1970年就恢復(fù)了生產(chǎn)，很多優(yōu)秀的譯導(dǎo)演從那時(shí)候起紛紛回到工作崗位上，在非常年月中創(chuàng)造出了像《羅馬之戰(zhàn)》、《魂斷藍(lán)橋》、《音樂之聲》、《紅菱艷》、《巴黎圣母院》這樣一批非常的藝術(shù)奇跡。但是那些冰冷的往事卻在那里提醒著你，要記住，要當(dāng)心。
這些內(nèi)參片譯得精良，導(dǎo)得認(rèn)真，配得出色，每一部都是嘔心瀝血經(jīng)營的譯制片精品。蘇秀老師在書里說，先以為是"為無產(chǎn)階級司令部研究國際階級斗爭新動(dòng)向時(shí)做參考"，后來才知道是給中央首長"唱堂會"，好在新時(shí)期以后這些電影多多少少解禁了一些，老百姓也欣賞到了。據(jù)說當(dāng)年配內(nèi)參片還出現(xiàn)過因?yàn)槭组L不滿意而返工的事兒。這在今天是決無可能了。我也曾經(jīng)和一些朋友討論過，為什么上譯廠能請到王道乾先生擔(dān)任《巴黎圣母院》的翻譯。討論的結(jié)果令人沮喪：非常年月，也許是大翻譯家正賦閑在家吧。
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內(nèi)參片是一個(gè)奇跡，不僅是留下了一批譯制片的巔峰之作，更重要的是鍛煉了演員，客觀上為不久以后譯制片的輝煌作了重要的準(zhǔn)備。1980年代那些膾炙人口的聲音，劉廣寧、楊成純、伍經(jīng)緯、曹雷、喬榛、童自榮，無不是從配內(nèi)參片起步的。
1992年陳敘一逝世大致上是個(gè)分水嶺，后來這些藝術(shù)家分化得比較厲害，2003年吵到網(wǎng)上了，鬧得舉世嘩然。雙方都沒有應(yīng)付炒作的經(jīng)驗(yàn)，無良媒體狗仔到底，倒是又喚起了大眾對岑寂已久的譯制片和配音演員的關(guān)注。我們現(xiàn)在還能經(jīng)?？吹酵詷s的演出信息，能在電影院放的新片里聽到曹雷的聲音，甚至在電視屏幕上發(fā)現(xiàn)久違了的劉廣寧，多少要?dú)w因于那場沸沸揚(yáng)揚(yáng)的網(wǎng)絡(luò)事件。那個(gè)事件，《新民周刊》精準(zhǔn)地給它起了個(gè)名字，曰"上譯門"。
童自榮
那之后，我見到過幾次童自榮，總體印象，世界上現(xiàn)在還有這么書生氣的人，既是值得以手加額的幸事，又是不可思議的奇事。說兩件小事吧。2006年4月，我和一些朋友陪蘇秀、李梓、曹雷、童自榮四位老師去北京參加活動(dòng)。在火車上，我說起小時(shí)候聽過童老師的廣播劇《白夜》，非常感念，童自榮馬上如數(shù)家珍地談?wù)撈鹎裨婪逯髋涞奶K聯(lián)電影《白夜》，言下之意，他自己錄的那個(gè)實(shí)在不值一提，邱岳峰的才是不可超越的經(jīng)典，而且他本人也深受邱版《白夜》的啟發(fā)。
當(dāng)時(shí)，童自榮的神情帶著癡迷，帶著憧憬，帶著崇仰，還帶著幾分靦腆，就像《黑郁金香》里弟弟朱利安見到了哥哥季約姆。還有一件是聽來的。被行內(nèi)外公認(rèn)為最有希望繼承邱岳峰衣缽的沈曉謙離開上譯廠后，經(jīng)營家傳的企業(yè)有方，積累了不小的資產(chǎn)。有一次回上海來請老同事吃飯，沈曉謙說："我有今天的發(fā)展，要感謝孫渝烽老師發(fā)現(xiàn)了我，感謝蘇秀老師和曹雷老師培養(yǎng)了我，也要感謝另外兩位老師成全了我。"眾人會心而笑，童自榮突然發(fā)問："哪兩位老師成全了你？"
說來，那些曾經(jīng)構(gòu)筑起我童年的夢想城堡的譯制片，沒有一部不是頂尖的譯制團(tuán)隊(duì)精誠合作的產(chǎn)品。現(xiàn)在，想起《苔絲》（喬榛、劉廣寧、童自榮）、《愛德華大夫》（喬榛、曹雷）、《非凡的艾瑪》（曹雷、喬榛）、《國家利益》（喬榛、曹雷）、《風(fēng)雪黃昏》（丁建華、童自榮）、《生死戀》（劉廣寧、喬榛、吳文倫）、《魂斷藍(lán)橋》（劉廣寧、喬榛）、《希西公主》（丁建華、施融、曹雷）、《人世間》（劉廣寧、喬榛、童自榮）、《父子情深》（劉廣寧、喬榛、王建新），僅僅是想一想，都會感到憮然，悵然，惘然，對有些事不可理解，也不可諒解。
7
在《董樂山文集》里看到這么一段："1947年去了張家口的原苦干劇團(tuán)的演員陳敘一，這時(shí)身穿褪色的解放軍黃軍裝出現(xiàn)了，風(fēng)度不減當(dāng)年的西裝革履"。這說的是1949年上海剛剛解放的時(shí)候。董樂山那時(shí)正在失業(yè)，他戲稱差一點(diǎn)跟了陳敘一去搞譯制片。
2004年4月25日陳敘一廠長和夫人骨灰落葬，之前一天，《文匯報(bào)》發(fā)排了蘇秀老師的懷念文章，《曾經(jīng)的美好時(shí)光》。為了配圖片，文匯出版社的陳飛雪找到陳廠長的女兒陳小魚老師，請她找一些先生的照片，居然都是合影，沒有一張合用的單人照。其中一張和特偉的合影，應(yīng)了董樂山的描述，西裝革履，風(fēng)度翩翩。
陳敘一
先生的骨灰安葬在奉賢一個(gè)靠海的陵園，那天去了很多人：蘇秀、趙慎之、李梓、曹雷、童自榮、程曉樺、吳文倫、白穆、達(dá)式常、艾明之……他們一個(gè)挨一個(gè)在膠片形狀的黑色大理石墓碑前駐足，深深地鞠躬，默默地凝視，彎下腰，輕輕地送上一朵小小的康乃馨，再緩緩?fù)撕?，繼續(xù)默默凝視。
陳敘一生前翻譯的最后一部作品是英國電視連續(xù)劇《是，大臣》。那是一部幾乎無法翻譯的電視劇，里面充滿了俚語、雙關(guān)語、三關(guān)語。這樣的作品，現(xiàn)在的"字幕派"白領(lǐng)們肯定是不會同意譯配的；但是，一旦離開了譯配，有相當(dāng)英語基礎(chǔ)的人也未必真正能看懂。《是，大臣》的譯制導(dǎo)演曹雷說，那天，他們正在棚里配《是，大臣》，突然傳來陳敘一逝世的噩耗，眾人默然，錄音師成櫻脫口而出："再也沒有《是，大臣》了！"
（后經(jīng)上譯廠曹雷老師校正：1.陳廠長生前最后翻譯旳劇本不是《是，大臣》，而是上海電視臺"海外影視"欄目的美國電視連續(xù)劇《黑暗的公正》。那時(shí)《是，大臣》已經(jīng)譯配完成多時(shí)了。2.陳廠長去世是92年4月24日，那天我在技術(shù)廠為俄國影片《私人偵探》做后期混錄，接到廠里來電話告知此噩耗，同在做混錄旳錄音師成櫻當(dāng)時(shí)就說:"再不會有《是，大臣》了!" 因?yàn)椤妒?，大臣》是英國一部政治諷刺劇，對白很難譯得準(zhǔn)確而有效果，陳廠長的譯本非常精彩，堪稱一絕。）
果然，《是，大臣》在CCTV的正大劇場播了七集之后戛然而止。從那之后，譯制片的質(zhì)量加速下滑。人們能看到的外國電影越來越多，但是從外國電影當(dāng)中得到欣賞漢語之美的樂趣卻越來越少。陳敘一的名字代表了一個(gè)時(shí)代，一個(gè)由他參與開創(chuàng)、辛苦營建、用他和他的同事們的全部熱情、才華、智慧、心血打造的譯制片時(shí)代。
創(chuàng)業(yè)難，守業(yè)更難，遇到不講理的制度、秩序，就是難上加難。1992年陳敘一逝世留下的藝術(shù)真空是事實(shí)，但這個(gè)事實(shí)又起因于1984年上譯廠的一場地震式的人員變動(dòng)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)勞動(dòng)法規(guī)的硬性要求，蘇秀、尚華、于鼎、趙慎之、葉瓊、蕭章等十四位導(dǎo)演、演員、翻譯同時(shí)退休，陳敘一退居二線。盡管嗣后采取了返聘等補(bǔ)救措施，這次粗暴的"一刀切"還是令上譯廠元?dú)獯髠?，也狠狠地傷了這些藝術(shù)家的心。而這些老藝術(shù)家沒有經(jīng)歷一次評級就退休，這使得他們在退休工資、醫(yī)療、住房各方面都得不到與他們的貢獻(xiàn)相稱的待遇。多年以來，配音藝術(shù)仿佛只被那些甘愿獻(xiàn)身于它的人們重視著，到了權(quán)威職能部門那里，卻常常沒來由地被忽略、被冷淡，甚至被打壓。關(guān)于這個(gè)問題，我曾經(jīng)這樣寫：
那個(gè)無比美好的聲音時(shí)代的締造者和建設(shè)者們，他們仿佛是穿上了《紅菱艷》里那雙停不下來的紅舞鞋，不管遭遇什么波折和不幸，始終堅(jiān)執(zhí)于最初的理想，執(zhí)迷不悟，九死不悔。如果有人問他們："你為什么要配音？"他們也許會像《紅菱艷》里的碧姬一樣反問："你為什么要活著？" 然而，難道那雙永遠(yuǎn)旋轉(zhuǎn)的紅舞鞋就是他們無法選擇、無法抗拒的宿命嗎？歲月流轉(zhuǎn)，有些事情覆水難收，無法改變了，但我還是忍不住要問：現(xiàn)在呢？將來呢？
我現(xiàn)在想不出來更合適的話來表述同樣的意思，暫且就把這段話抄在這里，祝這些為譯制片支付了一生心血的老人們身體健康，心想事成。
8
蘇秀
蘇秀老師說，1984年退休后，她泫然神傷，把多年積累的劇本、筆記、資料捆成幾大捆，賣給了收廢紙的，總共賣了十九塊錢。我說您這是跟譯制片離婚啊。她說是的，早就死心了，以為這輩子不再碰譯制片了，她還說這幾年我們找到她，是把她從墳?zāi)估锿铣鰜砹恕?/p>
這一拖出來，不得了，三四年的工夫，她導(dǎo)了戲，配了音，寫了書，在報(bào)紙上開了專欄，一年到頭忙忙碌碌，不得清閑了。這幾年，我每年都聽說她八十了：先是七十九虛歲冒充八十，然后是虛歲八十，再過一年是八十整壽。每年都是八十，跟譚詠麟永遠(yuǎn)都是二十五歲似的。
還沒認(rèn)識蘇秀老師之前，她是《孤星血淚》里的哈威莎姆小姐，是《尼羅河上的慘案》里的奧特波恩太太，是《天書奇譚》里的老狐貍精，一個(gè)個(gè)聲音角色都精靈古怪，非凡間所有。認(rèn)識蘇老師之后，漸漸知道，作為演員，她很強(qiáng)調(diào)聲音的化妝；作為導(dǎo)演，她非常重視一個(gè)配音班子聲音的搭配，也非常在意尋找和培養(yǎng)那些有潛力的聲音。
我有一個(gè)朋友叫谷雨，是北京人，聲音扁扁的脆脆的，2004年到上海參加和蘇秀、施融、富潤生、曹雷、童自榮的見面活動(dòng)。她一開口，蘇老師和曹雷老師馬上交換了一下眼神。后來，蘇老師說："她的聲音有特色，可以配老妖婆。"她還說施融說過，"我們配音配出職業(yè)病來了，見到陌生人，就要去注意人家的聲音。"這大概就是一個(gè)現(xiàn)成的例子。當(dāng)年蘇老師曾經(jīng)有意把程曉樺往怪異一路領(lǐng)，程曉樺配的雞叫財(cái)主（《龍子太郎》）、女狐貍精（《天書奇譚》）就在作這種努力，這兩部片子都是蘇老師導(dǎo)演的。
蘇秀老師這樣分析陳敘一的梯隊(duì)理念："李梓正當(dāng)年的時(shí)候，他就開始培養(yǎng)劉廣寧；劉廣寧正當(dāng)年的時(shí)候，他就開始培養(yǎng)丁建華；丁建華正當(dāng)年的時(shí)候，他就開始培養(yǎng)狄菲菲。"整齊的行當(dāng)分工和緊密的梯隊(duì)傳承使得上譯廠的整體特色三十多年保持不變，蘇秀在工作的實(shí)踐中參悟到了這一理念的珍貴，并努力在自己的工作中積極配合陳敘一的想法，一直在關(guān)注新演員的使用與培養(yǎng)。
蘇老師喜歡看書，喜歡背詩詞，她最喜歡的一首詩是陸游的《十一月四日風(fēng)雨大作》："僵臥孤村不自哀,尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢來。"這是一種面對譯制片的寂寥心不甘情不愿的執(zhí)拗。她把一生都交給了配音事業(yè)，曾經(jīng)跟譯制片"離婚"，是因?yàn)閻鄣锰?，所以痛得徹骨?，F(xiàn)在好了，上譯廠2006年一片緊張繁忙，成績可觀，年終狄菲菲老師還被評為廣電集團(tuán)先進(jìn)個(gè)人。聽到這個(gè)消息，蘇老師該跟譯制片重修舊好了吧。
2006年，蘇老師出了本書叫《我的配音生涯》，本來想叫《風(fēng)雨五十年》的，后來因?yàn)槠痤愃祁}目的書太多了，就沒有用。細(xì)想想上譯廠這五十年的歷程，用風(fēng)雨兼程來形容，實(shí)在是再切題不過。雖說"不經(jīng)歷風(fēng)雨，怎么見彩虹"，但是對于這些我們景仰的聲音的主人，他們經(jīng)歷的風(fēng)雨實(shí)在是過于多了一些。
9
左起：施融、楊曉、孫曉紅（觀眾）、程玉珠在廠門口
"那時(shí)候天總是很藍(lán)，日子總過得太慢。"這些年，關(guān)于那些天籟般的聲音，夢一樣的日子，聲音的主人各自的故事，總是有人不斷地回憶起，談?wù)撈?。在記憶里，在影碟里，在熒屏間，在銀幕上，他們的聲音永是那么美好，像童年一樣美好。有幾篇網(wǎng)文我一讀再讀，讀的時(shí)候就像第一次聽到佐羅的那聲斷喝，心神不定，熱淚盈眶。
那一年，我還是個(gè)學(xué)生，學(xué)校并不出名。但學(xué)校所在的位置極佳，就在上海電影譯制廠的對面。從此以后，每天傍晚，趴在窗上看他們下班，成了例行公事。曾記得，有一群男生，沖著騎自行車下班的楊成純高聲朗誦道："從這兒跳下去。昭倉不是跳下去了。唐塔也跳下去了。所以請你也跳下去吧。你倒是跳啊。"然后，就聽楊成純笑著"罵"道："快回家吧。"好幾次，都有同學(xué)去攔他們的自行車，總能聽到他們"輕斥"的聲音，然后大家就笑著散開。那一刻，也是我最快樂的時(shí)刻。
——花開一季：《我們的好時(shí)代》
我看《簡·愛》是在北新涇，七十年代后期，我不明白當(dāng)時(shí)排片的人怎么把這部將成為電影學(xué)院教科書的經(jīng)典放到如此荒涼的地方來做首輪。新涇電影院就是農(nóng)村禮堂加木長凳，小孩子小便可以直灌下去。因?yàn)椤逗啞邸?，這里成為我心中的一個(gè)坐標(biāo)?！逗啞邸返目截愂侨碌?，新得沒有一點(diǎn)劃痕，色彩濃郁，那時(shí)我迷戀英國老派畫家庚斯博羅的油畫，那畫面就是庚斯博羅的動(dòng)態(tài)展示。桑恩菲爾德莊園。
此后的一個(gè)星期，我完全在《簡·愛》的shake之中。用余秋雨先生的"文化濃度"觀點(diǎn)，我像一只嗆在蜜里的蜂。甚至有一些小場景，現(xiàn)在都?xì)v歷在目。"你哭了？""沒有。"（簡欲上樓，將頭擰過去。）"眼淚順著睫毛落下來了。"這么通透，沒有火氣，不動(dòng)聲色，然而電光火石。
——Sozi：《邱岳峰死的時(shí)候，我二十出頭》
片子開始了。老拷貝，老聲音，老畫面，有劃傷，有噪點(diǎn)，每盤膠片的交接處畫面總要"虛"一分鐘。但這正是我想要的。把我?guī)Щ亓税耸甏?-充滿著光榮與夢想、激動(dòng)與挫折、豪情與理性的八十年代。這樣的聲音只會出自那個(gè)年代，那個(gè)運(yùn)足了底氣奮力爬坡的年代。這樣的聲音只會屬于那個(gè)年代。那個(gè)年代在哪里呢？
——王喆：《難得我還能靜下心來看電影》
那個(gè)年代已經(jīng)遠(yuǎn)走，上譯廠也搬到豪華的廣播大廈去了。譯制片的時(shí)代還在繼續(xù)，愿她前程珍重。
本文由閃電配音小編轉(zhuǎn)載，原文來自于中國配音網(wǎng)。
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