閃電配音

話筒指向性是話筒對來自空間各個方向聲音靈感度模式的一個描述，是話筒的一個重要屬性。很多時候，話筒的選擇的首先考慮的就是其指向性，其次才是話筒的其他屬性。

話筒指向性是話筒對來自空間各個方向聲音靈感度模式的一個描述，是話筒的一個重要屬性。很多時候，話筒的選擇的首先考慮的就是其指向性，其次才是話筒的其他屬性。除了全指向話筒，其他的指向性都是以多振膜技術(shù)為基礎(chǔ)。通過變換咪頭的腔體設(shè)定以及混合調(diào)制多振膜接收的聲音信號，話筒獲得對不同方向的聲音的靈敏度。大多數(shù)的話筒都是單一指向性的，但是有一部分話筒能夠切換其指向性。

指向性描述麥克風(fēng)對于來自不同角度聲音的靈敏度，規(guī)格上常用如上的polar pattern來表示，在每個示意圖中，虛線圓形的上方代表麥克風(fēng)前方，下方則代表麥克風(fēng)的后方。

一：

全指向式(Omnidirectional)對于來自不同角度的聲音，其靈敏度是基本相同的。其話筒頭采用壓力感應(yīng)（Pressure-operated）的原理設(shè)計，振膜只接受來自外界的壓力。常見于需要收錄整個環(huán)境聲音的錄音工程；   或是聲源在移動時，希望能保持良好收音的情況；演講者在演說時配帶的領(lǐng)夾式麥克風(fēng)也屬此類。全向式的缺點在于容易收到四周環(huán)境的噪音。

二：

單一指向式麥克風(fēng)主要采用壓力梯度（Pressure Gradient）的原理設(shè)計的。通過咪頭腔體后面的小孔，振膜接受到正反兩面的壓力。因此振膜受不同方向的壓力并不相同，麥克風(fēng)具有了指向性。   并因此，指向性麥克風(fēng)都具有近講效應(yīng)。單一指向式麥克風(fēng)大致分以下三類：

1.心型指向(Cardioid)

心型指向?qū)τ趤碜喳溈孙L(fēng)前方的聲音有最佳的收音效果，而來自其他方向的聲音則會被衰減。XY,AB和ORTF等立體聲錄音制式通常采用心型指向麥克風(fēng)。   多數(shù)手持式麥克風(fēng)亦為心型指向，比如舞臺麥克風(fēng)和卡拉OK麥克風(fēng)。  這種話筒直接傳感前方的聲音，兩側(cè)擴展范圍較小。心型特性曲線話筒對話筒前方寬范圍的聲 音敏感，但是對來自話筒后面的聲音不敏感。

2.超心型指向(Hypercardioid

相比于心型指向，超心型指向抵消了更多來自麥克風(fēng)側(cè)面方向的聲音。比較多用在室內(nèi)樂的多軌錄音中，減少來自附近其他樂器的聲音。  也常用于現(xiàn)場擴聲中，降低了很多回授音嘯叫的風(fēng)險。這種話筒可接收前方較遠(yuǎn)范圍的聲音，但兩側(cè)的聲音接收的很少。超心型比心型曲線更具有方 向性，當(dāng)這類話筒指向一個聲源時，干擾聲（軸線外的）往往被抑制。

3.雙指向式（Bi-directional或Figure-8）

雙指向式可接受來自麥克風(fēng)前方和后方的聲音，抵消了大部分來自90度側(cè)面的聲音。這個制式是早期大多數(shù)的鋁帶式麥克風(fēng)的指向特性。雙指向式麥克風(fēng)是很多立體聲以及環(huán)繞立體聲錄音制式的組成元素，如MS（middle-side）中的側(cè)面的（Side）麥克風(fēng)必須是雙指向式的   ；濱崎正方（hamasaki square）制式需要使用四支雙指向式麥克風(fēng)；Ambisonics3D錄音制式也會使用3支雙指向麥克風(fēng)組成。由于雙指向式麥克風(fēng)側(cè)面的靈敏度極低，在室內(nèi)多軌錄音中使用也能夠有效減少來自附近其他樂器的聲音。

而閃電配音作為一個大型的配音企業(yè)，肯定是一個擁有著全部類型的聲麥，這樣才能保證客戶的需要，畢竟現(xiàn)在每個客戶的要求都不一樣，我們要給到客戶做好的。

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