閃電配音

語(yǔ)言是人類(lèi)交際的工具，具有交代情節(jié)，揭示思想，刻畫(huà)人物，感染觀眾等作用。語(yǔ)言 包括對(duì)白，旁白，獨(dú)白，內(nèi)心讀白，解說(shuō)，群聲。

配音中出現(xiàn)的聲音，比如一些動(dòng)作效果的音響是我們可以完成的。聲音的存在形式豐富多樣。

廣義：后期制作中對(duì)所有聲音要素進(jìn)行處理加工的活動(dòng)都叫配音，如音樂(lè)的選配，動(dòng)作音效，解說(shuō)，臺(tái)詞錄制，合成等都是配音。

狹義：影視作品中專(zhuān)門(mén)為旁白，獨(dú)白，內(nèi)心獨(dú)白，解說(shuō)，群聲這一類(lèi)的語(yǔ)言的后期配置而創(chuàng)作的一系列的藝術(shù)創(chuàng)作配置?？梢苑譃橛耙晫?zhuān)題片，欄目，廣告，廣播劇，動(dòng)漫，游戲各種配音。

（一） 影視配音藝術(shù)的創(chuàng)造特征及訓(xùn)練原則：

是影視配音藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)定制約性，多度創(chuàng)作的藝術(shù)，具有很強(qiáng)烈的規(guī)定制約性，在影視劇中創(chuàng)作家的劇本是一度創(chuàng)作，導(dǎo)演是二度創(chuàng)作，CV配音演員是三度創(chuàng)作。在譯制片中，翻譯是三度創(chuàng)作，配音是四度創(chuàng)作。在影視專(zhuān)題廣告欄目中創(chuàng)意構(gòu)思和案頭文字是一度創(chuàng)作，編導(dǎo)的拍攝編輯是二度創(chuàng)作，配音這是三度創(chuàng)作。CV三度，創(chuàng)作度數(shù)越多規(guī)定的制約性就越強(qiáng)。

制約性：從創(chuàng)作依據(jù)上來(lái)看，從原片，文稿的風(fēng)格，題材，體裁，時(shí)代特征的不同而產(chǎn)生的不同作品的整體色彩、基調(diào)的不同。從創(chuàng)作對(duì)象上看，原片人物，從小說(shuō)上說(shuō)，原文人物的人物形象，人設(shè)，外貌，模樣，高矮胖瘦，表演行動(dòng)的快慢松緊，口型的開(kāi)合長(zhǎng)短，具體場(chǎng)景的沖突關(guān)系等等。

創(chuàng)作對(duì)象：從廣播劇來(lái)說(shuō)人物的性格設(shè)定背景，對(duì)配音人員創(chuàng)作的制約性也是十分強(qiáng)十分突出的?！拔闯汕{(diào)先有情”就是創(chuàng)作依據(jù)和創(chuàng)作對(duì)象兩個(gè)東西直接影響創(chuàng)作者對(duì)，原片原文文稿人物整體基調(diào)的把握，規(guī)定者配音者內(nèi)心情感的狀態(tài)和心理節(jié)奏的調(diào)整，規(guī)定者、創(chuàng)作者吐字力度、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)、聽(tīng)連頓挫、點(diǎn)送重音，貼合口型等外部技巧的運(yùn)用。

從創(chuàng)作手段上來(lái)看，一個(gè)作品的后期制作，配音者們很難像編導(dǎo)一樣，經(jīng)歷前期拍攝那樣豐富真實(shí)的的場(chǎng)景體驗(yàn)，也不能像演員一樣能夠受到服裝、道具、美工、布景等手段的輔助，配音人員只能在話筒前用，方寸之間，依靠自己的聲音去展現(xiàn)豐富的大千世界，刻畫(huà)神采飛揚(yáng)的人物形象。而不同的創(chuàng)作環(huán)境和錄音情況下，對(duì)創(chuàng)作的規(guī)定制約性也是十分明顯的，就是所謂的帶入性，因此我們認(rèn)為規(guī)定制約性是影視配音藝術(shù)制片創(chuàng)造的重要特征。任何的創(chuàng)作都是有制約性的。在配音藝術(shù)上面規(guī)定的非常鮮明，制約非常具體，鐐銬非常沉重，其魅力非常巨大。我們?cè)谝粋€(gè)制約的環(huán)境下去創(chuàng)作一個(gè)作品，我們不如文章故事的作者那樣對(duì)作品有那么深刻的了解映像，我們只有麥克風(fēng)，話筒，劇本，電腦顯示器，這些東西都制約了我們深入的去體會(huì)角色，體會(huì)劇情體會(huì)感情總總的細(xì)節(jié)，所以我們要做的是“越有魅力的作家越是要帶著鐐銬才跳的痛快”。制約越大的作品需要豐富的感情，豐富的表演的時(shí)候我們?cè)绞且度?，越要痛快的表演。越是制約就越要鮮明的表現(xiàn)出來(lái)。

（二）、影視配音創(chuàng)造的整體適應(yīng)性：

影視配音藝術(shù)的創(chuàng)作都具有很強(qiáng)的適應(yīng)性，這個(gè)是藝術(shù)作品自身的整體和諧的一個(gè)基本的美學(xué)特征所決定的。從古希臘的華德格拉斯提出的：美是和諧的比例，是雜多的統(tǒng)一，是不協(xié)調(diào)因素的協(xié)調(diào)。而到亞里士多德以實(shí)物論提出的：藝術(shù)作品的美在于作品里原來(lái)零散的因素結(jié)合成一個(gè)統(tǒng)一體，美是事物的整一性。所以一個(gè)事物之所以美，主要在于構(gòu)成該事物的各個(gè)部分之間存在的比例關(guān)系，而在于時(shí)間上的順序，空間上的勻稱(chēng)，感官印象上的明確和諧，這種認(rèn)識(shí)雖有有它的時(shí)代性和局限性，但對(duì)于揭示美的本性揭示美的藝術(shù)的創(chuàng)作的規(guī)律有著一個(gè)很重要的意義，尤其是對(duì)于一些綜合藝術(shù)來(lái)說(shuō)，整體的和諧之美是基本美學(xué)的特征，也是影視藝術(shù)審美接受的基礎(chǔ)。整體藝術(shù)之美是基本美學(xué)的體征。

（三）、影視配音藝術(shù)的特征對(duì)影視配音的創(chuàng)造提出整體適應(yīng)行的表現(xiàn)：

影視配音創(chuàng)作要適應(yīng)整個(gè)時(shí)代的要求。任何一個(gè)藝術(shù)作品都是藝術(shù)家所生活的具體歷史時(shí)期的社會(huì)的名族的產(chǎn)物，影視配音藝術(shù)作品是集合多種產(chǎn)物結(jié)合一體的，與時(shí)代的變遷，科技的進(jìn)步是有緊密相連的關(guān)系的，作為一個(gè)時(shí)代最突出最集中最真實(shí)的再現(xiàn)。不同時(shí)代的審美趣味它的價(jià)值取向在影視配音藝術(shù)當(dāng)中都能得到最直接的表現(xiàn)。國(guó)外從歌舞片到西部片，體現(xiàn)的歌舞片的絢麗，西部片的強(qiáng)悍，再到古典主義的復(fù)蘇。而我國(guó)的影視從英雄主義的謳歌，到高大權(quán)，三突出的創(chuàng)作模式，再到平民化的視角和多樣化的形態(tài)，每一個(gè)時(shí)代都有自己的流行和經(jīng)典。在有聲語(yǔ)言創(chuàng)作上從不喊不革命，到調(diào)高情義高，到自如伸去，是一個(gè)降調(diào)的過(guò)程，聲音越來(lái)越小越來(lái)越低但是越來(lái)越自然。從類(lèi)型化的創(chuàng)作到個(gè)性化的呈現(xiàn)，不同的時(shí)代在詞匯、語(yǔ)法、和話語(yǔ)的樣態(tài)，表達(dá)方式，作者的氣息狀態(tài)，吐字力度，從影視配音創(chuàng)作都有不同的要求。因此一些特別優(yōu)秀的創(chuàng)作者不能做抱殘守缺，以不變應(yīng)萬(wàn)變這種態(tài)度，要及時(shí)的把國(guó)內(nèi)外的發(fā)展變化，要把群眾的思想結(jié)合，要貼合環(huán)境，與時(shí)俱進(jìn)，達(dá)到影視配音作品和時(shí)代整體形象的統(tǒng)一和諧。

（四）影視配音作品和影視作品各個(gè)要素之間的整體適應(yīng)性：

影視藝術(shù)是綜合的藝術(shù)，也是所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)中使用符號(hào)數(shù)量最多的藝術(shù)。其多種符號(hào)的協(xié)同作業(yè)產(chǎn)生了其他媒介不能相比的大量性息的效果。同時(shí)也使得接收者易于準(zhǔn)確的還原性息，在影視作品中，這種協(xié)調(diào)作用表現(xiàn)在配音上，無(wú)論是旁白解說(shuō)還是人物對(duì)旁白對(duì)白，只要與劇情、情節(jié)、環(huán)境、音樂(lè)、音響、字幕，同期聲等所有的要素融合成一個(gè)整體的時(shí)候才能夠成一個(gè)廣播劇作品，一個(gè)整體的和諧之美才能達(dá)到理想的傳播效果。而這個(gè)整體是適應(yīng)具體的表現(xiàn)為配音要與片子的類(lèi)容風(fēng)格相貼切，與人物整體的性格形象相統(tǒng)一，與整個(gè)場(chǎng)景的情緒氛圍，具體語(yǔ)境相和諧，與劇情需要的運(yùn)動(dòng)方式，近別，長(zhǎng)遠(yuǎn)，左右相適應(yīng)，與整個(gè)畫(huà)面段落位置相吻合，與音樂(lè)情緒的節(jié)奏相融合，與音響，效果，字幕，同期聲相協(xié)調(diào)等方面。

（五） 、配音創(chuàng)作者在創(chuàng)作中的整體適應(yīng)性：

作為配音創(chuàng)作者，只能在劇本原文或者文稿所提供的具體的語(yǔ)境中和意境中，只能在具體錄音條件下完成自己的使命，在人物的配音中，要努力的貼近原人物的音容相貌，舉手投足，向人物靠攏，說(shuō)人物說(shuō)的話，把握人物的性格特點(diǎn)，劇中表演者的風(fēng)格表演風(fēng)格，讓自己的聲音完全融合在角色中，和角色融為一體。自己就是角色，自己就是人物，一定要讓聽(tīng)眾忘掉配音演員自己，同時(shí)在創(chuàng)作中配音演員不能只看自己的臺(tái)詞，要注意和對(duì)手的配合，注意表演中的適應(yīng)性。另外錄音不可能是一氣呵成的，面對(duì)各種原因造成的中斷，要保持情緒的一致，用聲的統(tǒng)一，和節(jié)奏的銜接。在配置廣告，專(zhuān)題片，和綜藝的欄目中要用心的揣摩，迅速的深刻的領(lǐng)悟其中整體的色彩，色彩，基調(diào)，風(fēng)格，節(jié)奏，要努力契合畫(huà)面的轉(zhuǎn)換，音樂(lè)的節(jié)拍，時(shí)間限定，準(zhǔn)確生動(dòng)傳神的完成解說(shuō)旁白的任務(wù)。通過(guò)經(jīng)驗(yàn)的累計(jì)和編導(dǎo)編劇后期這些人的交流，了解和掌握適應(yīng)不同的錄音環(huán)境，不同的話筒，不同的錄音條件，對(duì)聲音的影響和聲音的要求，更好的完成錄音工作。要時(shí)時(shí)刻刻的把握創(chuàng)作依據(jù)，創(chuàng)作對(duì)象和創(chuàng)作手段適應(yīng)性。任何對(duì)創(chuàng)作對(duì)象的偏離，對(duì)創(chuàng)作對(duì)象的模糊，對(duì)創(chuàng)作對(duì)象的忽視，只要有絲毫的疏漏，都會(huì)使這個(gè)人物有不貼切的感覺(jué)，影響到整個(gè)配音藝術(shù)的創(chuàng)作。

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