閃電配音

　在理解游戲人物的過程中，要不斷地向游戲中角色靠攏，先從角色的行為模仿人手，然后角色的思想行動，由表及里由內及外的推敲。然后要把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應拋棄。

一、心理調整

  　在理解游戲人物的過程中，要不斷地向游戲中角色靠攏，先從角色的行為模仿人手，然后角色的思想行動，由表及里由內及外的推敲。然后要把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應拋棄。

二、空間意識

   有關的游戲配音演員都站在話筒前，錄對白前心里要有個空間，可想象游戲中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫面，無論游戲配音還是廣播劇，有內心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機地配合，最佳的藝術效果才能實現。這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在游戲角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時的交談與人在運動場上傳球時的對話也是不相同的，即所謂規(guī)定情境不同，語言形態(tài)亦不同

三、內動外靜

   錄音棚里需要絕對的安靜，甚至不能有衣服的磨擦聲，調好了演員與話筒的位置，就不允許前后左右的亂動，如果是激烈動作中的臺詞，則要求演員做到內動外靜，臺詞的動感即要身臨其境，又要保證強弱遠近的穩(wěn)定。說起“內動外靜”似乎很矛盾，然而并不矛盾。前面在講氣息與表演六合圖時第一個講到的就是心與口合，然后就是口與手合，手與眼合。

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