閃電配音

動(dòng)畫也是一門音畫藝術(shù)，在社會(huì)越來越需要感官刺激的今天，好的主流動(dòng)畫一定要具備精彩的畫面和悅耳的聲音，沒有聲音的動(dòng)畫毫無生氣，沒有畫面的聲音，其表現(xiàn)力就大打折扣。動(dòng)畫的娛樂，表現(xiàn)在播出的環(huán)節(jié)，最重要的就是聲音和畫面。而聲音中的重要環(huán)節(jié)配音的地位又凌駕于音樂和聲效之上。

我們看動(dòng)畫片的時(shí)候會(huì)覺得動(dòng)畫片里面的聲音很好聽，是不是真的是動(dòng)畫片里面人物的聲音呢？其實(shí)不然，很多動(dòng)畫片都是通過幕后配音的環(huán)節(jié)來達(dá)到動(dòng)畫片先聲奪人的效果。

動(dòng)畫也是一門音畫藝術(shù)，在社會(huì)越來越需要感官刺激的今天，好的主流動(dòng)畫一定要具備精彩的畫面和悅耳的聲音，沒有聲音的動(dòng)畫毫無生氣，沒有畫面的聲音，其表現(xiàn)力就大打折扣。動(dòng)畫的娛樂，表現(xiàn)在播出的環(huán)節(jié)，最重要的就是聲音和畫面。而聲音中的重要環(huán)節(jié)配音的地位又凌駕于音樂和聲效之上。

目前中國(guó)動(dòng)畫配音的不足之處主要在以下三點(diǎn)：

 一、聲線毫無特點(diǎn)

 看了多部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，幾乎沒有哪個(gè)聲音給人留下深刻印象，幾乎都是千篇一律的學(xué)院派播音出身效果，當(dāng)然，這也和國(guó)內(nèi)缺乏專業(yè)的動(dòng)畫配音演員有關(guān)，大部分動(dòng)畫配音都是來自為電視、電影配音的演員，很少為單獨(dú)的角色去挑選特色的聲音。反觀日本的配音界，不僅針對(duì)不同角色選擇相應(yīng)聲優(yōu)，而且許多優(yōu)質(zhì)聲優(yōu)的變聲能力都特別強(qiáng)，能適應(yīng)多種角色的聲音需要，而每個(gè)角色都塑造的栩栩如生。

柯南、犬夜叉、圣斗士，哪一個(gè)不曾在漫迷心目中留下難以磨滅的印象？也有一個(gè)聲優(yōu)執(zhí)著幾十年不離不棄地為一個(gè)角色配音，如機(jī)器貓等，這種專業(yè)和敬業(yè)，在國(guó)內(nèi)尚屬罕見。

 二、配音缺乏感情

 動(dòng)畫在配音前就是一個(gè)幾乎無聲的作品（那些先配音后制作的除外），因此它不能像電視劇、電影一樣能給配音演員更多的啟示，一切情緒都要根據(jù)演員的揣摩和配音導(dǎo)演的調(diào)動(dòng)，而作為配音這樣一個(gè)可以連軸轉(zhuǎn)而速成的工作，讓配音演員去花費(fèi)時(shí)間研究角色也成了一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的奢望，這使得流水線上作業(yè)的配音，普遍缺乏應(yīng)有的情感色彩。沒有感情色彩的聲音，就無法塑造出有血有肉的卡通形象，一個(gè)卡通形象如果蒼白無力，就很難得到觀眾，特別是青少觀眾的認(rèn)同，就會(huì)沒有任何角色親和力，這對(duì)于一部動(dòng)畫片來說，前期的策劃、制作等所有圍繞動(dòng)畫角色所展開的工作幾乎就全部白費(fèi)。

 三、角色對(duì)位不準(zhǔn)

 沒有專業(yè)的動(dòng)畫配音隊(duì)伍，就只能在現(xiàn)有的配音隊(duì)伍中根據(jù)個(gè)人聲音特點(diǎn)進(jìn)行分配，因此就造成了角色定位的模式性：老人形象就是老人聲音，孩子形象就是孩子聲音，無數(shù)的動(dòng)畫片中的孩子們的聲音變得千篇一律，特別是由大人們配的嗲聲嗲氣的孩子腔，根本就已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)中的孩子太遠(yuǎn)了，也因此就偏離了其所對(duì)應(yīng)的角色，使得老人不像老人，孩子不像孩子，樣板化模式化嚴(yán)重。

一部成功的動(dòng)畫片，一部分的原因是來自于動(dòng)畫片本身的聲音效果。配音配得好，才更容易吸引大家繼續(xù)關(guān)注看動(dòng)畫片。今天的內(nèi)容小編就分享到這里了，你知道哪里可以給動(dòng)畫配音嗎，小編告訴你，就在閃電配音！閃電配音為大家提供各種配音服務(wù)?？靵戆?！

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