閃電配音

很多人會問紀(jì)錄片與專題片有什么區(qū)別呢？相信大家看完舌尖上的中國就會對紀(jì)錄片有一定了解，紀(jì)錄片就是將所看到的內(nèi)容情況真實地記錄下來，那么專題片又是什么含義呢？紀(jì)錄片與專題片的區(qū)別又在于哪里呢？下面閃電配音小編給大家介紹一下吧。

紀(jì)錄片和專題片有沒有嚴(yán)格的區(qū)別呢?

朱羽君教授在《現(xiàn)代電視紀(jì)實》一書中形象地把區(qū)分紀(jì)錄片和專題片比喻成。一部難念的經(jīng)“。的確如此。對于紀(jì)錄片和專題片的分野．國內(nèi)外影視界的看法一直分歧很大．至今沒有一個公認(rèn)的答案。

專題片介紹

“專題片”則是帶有濃厚中國特色的名詞(西方類似的片種叫作“宣傳”)．專題片最大的特點是創(chuàng)作者主觀意識的明顯介入，一般的專題片都會表現(xiàn)出明確的主題性、針對性、宣傳性、目的性等特征。  

紀(jì)錄片的介紹

紀(jì)錄片(Documentary)一詞最早源于電影，在英文里它是一個形容詞。英國人約翰·格里爾遜最早使用這個詞是在1926年，他在美國看到電影人師羅伯特·弗拉哈迪的《莫亞納》一片后，在美國的《太陽報》上發(fā)表影評，認(rèn)為這部片子有“紀(jì)錄的(Documentary)”價值。后來類似《莫亞納》以及同類的《北方的納努克》這樣一些影片被慢慢冠上了“紀(jì)錄片”的名稱。

《望長城》的創(chuàng)作即是由專題片創(chuàng)作觀念改變?yōu)榧o(jì)錄片創(chuàng)作觀念一生動例證。本來攝制組請好幾位作家擔(dān)任撰稿人，而且也寫出了腳本。到頭來，編導(dǎo)者卻丟棄這個腳本而另起爐灶寫了一個簡單的大綱就去拍攝，丟棄腳本實質(zhì)上就是丟棄了主觀意識的介入，就是意味著創(chuàng)作觀念的變化。

創(chuàng)作觀念的改變造成了工作方式的改變。而工作方式的改變造就了最終的作品風(fēng)格樣式。一部具有里程碑意義的紀(jì)錄片就這樣誕生了。這是中國紀(jì)錄片電視敘事擺脫語言符號敘事的真正覺醒。

總結(jié)：要嚴(yán)格界定紀(jì)錄片與專題片兩者的界限幾乎是不可能的

比如1997年中央電視臺《地方臺30分鐘》策劃和組織各地方臺聯(lián)合制作了 30集大型系列片"中國家庭"

1998年又策劃和組織各地方臺聯(lián)合制作50集大型系列片《中國人》，要對這些片子進(jìn)行分類就十分困難。

 但是既然創(chuàng)作實踐中出現(xiàn)了“紀(jì)錄片”和“專題片”這樣不同的名稱，那么就說明兩者之間又還是有差異的。

 閃電配音小編相信大家看完的內(nèi)容介紹后，會對紀(jì)錄片與專題片有什么區(qū)別有一定的了解，如果你想了解更多的配音資訊，敬請關(guān)注閃電配音！

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